歷代緙絲的特點與鑒定知識

漢朝緙絲

      明(ming)代的(de)緙(ke)絲常(chang)有(you)(you)絲帶等好(hao)用(yong)品(pin)。緙(ke)織構圖(tu)步驟(zou)(zou)核(he)心(xin)(xin)受(shou)織成(cheng)錦和(he)緯錦步驟(zou)(zou)的(de)關系，大(da)部分以(yi)(yi)齊緙(ke)或(huo)平緙(ke)主(zhu)導，花地之前的(de)交接處，緣(yuan)有(you)(you)顯眼的(de)間隙，即(ji)“水路”。雖(sui)然(ran)，更有(you)(you)摜(guan)緙(ke)、構緙(ke)和(he)搭棱等這些緙(ke)織構圖(tu)步驟(zou)(zou)。明(ming)代緙(ke)絲的(de)紋樣背景大(da)部分以(yi)(yi)簡單易行的(de)平面(mian)幾何形(xing)斑紋主(zhu)導，對(dui)比色核(he)心(xin)(xin)是平涂的(de)塊面(mian)，還(huan)在(zai)有(you)(you)用(yong)暈色搭配，故對(dui)比色階段(duan)不行豐富(fu)性(xing)，但有(you)(you)的(de)已(yi)用(yong)金線作(zuo)地紋，在(zai)肯定階段(duan)上增(zeng)大(da)了裝修設(she)計性(xing)。 

      有(you)的緙絲在(zai)織(zhi)造施工(gong)工(gong)藝上(shang)具有(you)緙毛(mao)(mao)的遺風(feng)，與東北區(qu)縣的緙毛(mao)(mao)的技術也會著很明(ming)顯的一脈據(ju)傳(chuan)的直接關系(xi)，但其小圖案卻(que)形成典例的中原地區(qu)風(feng)格特征。可見，漢代緙絲在(zai)比(bi)較大程(cheng)度上(shang)上(shang)備受了事物(wu)方(fang)傳(chuan)統(tong)文(wen)化(hua)聊天的關系(xi)，并(bing)在(zai)這里基本上(shang)持(chi)續(xu)進步(bu)和加(jia)強(qiang)制(zhi)度建設。

宋朝緙絲 

      宋朝(chao)的(de)緙(ke)絲(si)(si)常見上遺(yi)產分割了(le)秦代的(de)緙(ke)絲(si)(si)構(gou)圖(tu)方法，但紋(wen)理(li)比秦代更(geng)精致細密富麗，紋(wen)樣(yang)框架(jia)既(ji)不(bu)對稱又(you)極(ji)(ji)富變化規律，力(li)爭(zheng)常用。創設(she)了(le)“結”的(de)戧(chuang)色(se)構(gou)圖(tu)方法，使紋(wen)理(li)相對極(ji)(ji)富立休感和(he)設(she)計工程(cheng)性(xing)。宋朝(chao)的(de)緙(ke)絲(si)(si)最好用作書畫作品(pin)包(bao)首或(huo)經(jing)卷封面照片，從宋早期開端，主要是(shi)因(yin)為(wei)太(tai)后的(de)愛好和(he)受宮廷(ting)院畫的(de)會影響，1了(le)緙(ke)絲(si)(si)從設(she)計工程(cheng)、常用領域行業脫窠而(er)出并(bing)向繪畫藝術欣賞性(xing)繪畫收(shou)藏品(pin)轉換(huan)成的(de)時(shi)。如宋徽宗曾派宦官到春江去收(shou)刮緙(ke)絲(si)(si)上品(pin)，還親筆在一副“碧桃蝶雀(que)圖(tu)”上題(ti)詩(shi)：“雀(que)踏花枝(zhi)出素紈(wan)，曾聞(wen)人說刻(緙(ke))絲(si)(si)難。更(geng)知應以宣和(he)物，莫作一般黹繡(xiu)看(kan)。” 

      到(dao)南宋，緙(ke)(ke)絲(si)(si)突破實用(yong)性新工(gong)藝美術品的(de)(de)(de)基(ji)本(ben)原則(ze)，轉向機了主義者(zhe)(zhe)觀賞性的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)審美化的(de)(de)(de)創做，并(bing)要(yao)(yao)先拿(na)到(dao)了較高的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)管理(li)(li)(li)巨大(da)(da)(da)貢獻，滿足(zu)了中華國家(jia)古(gu)時(shi)(shi)緙(ke)(ke)絲(si)(si)音(yin)樂(le)管理(li)(li)(li)經(jing)濟發(fa)展使(shi)上，即令(ling)后人大(da)(da)(da)約千年的(de)(de)(de)間也無發(fa)觸及(ji)的(de)(de)(de)這里(li)面一個(ge)高峰時(shi)(shi)段。緙(ke)(ke)品已能機靈綜合運用(yong)損、構、結(jie)、搭(da)棱(leng)、子母(mu)經(jing)、的(de)(de)(de)長短戧、包(bao)心戧和參(can)和戧等很多種手法，能“隨(sui)所(suo)欲(yu)作(zuo)花(hua)木禽(qin)獸”。緙(ke)(ke)品大(da)(da)(da)多摹緙(ke)(ke)唐宋名美術家(jia)的(de)(de)(de)字畫(hua)，展示山河、樓閣、盆栽(zai)花(hua)卉(hui)、禽(qin)獸和任(ren)務，并(bing)且正、草(cao)、隸、篆(zhuan)等毛筆(bi)書(shu)法。緙(ke)(ke)絲(si)(si)影片(pian)(pian)集的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)風(feng)格(ge)日益刻畫(hua)，仔細(xi)入微，樣貌條理(li)(li)(li)清晰(xi)；緯(wei)絲(si)(si)色彩搭(da)配(pei)頻(pin)頻(pin)增高，絲(si)(si)絲(si)(si)人扣，光澤(ze)感(gan)勻細(xi)。明張應文《清秘(mi)藏》評分說：“宋人刻絲(si)(si)而定山河、任(ren)務、花(hua)鳥(niao)每痕剜(wan)斷(duan)，以的(de)(de)(de)生意渾成，不(bu)被機經(jing)掣制。”緙(ke)(ke)絲(si)(si)界(jie)冒出一批摹緙(ke)(ke)名人事跡(ji)字畫(hua)的(de)(de)(de)我們，朱克柔、沈子蕃也是這里(li)面的(de)(de)(de)佼佼者(zhe)(zhe)。這些人的(de)(de)(de)影片(pian)(pian)集，風(feng)格(ge)題材悉取院體美術繪畫(hua)，要(yao)(yao)根據各(ge)種的(de)(de)(de)物象，選取適用(yong)于(yu)的(de)(de)(de)絲(si)(si)線，機靈治療(liao)緯(wei)絲(si)(si)的(de)(de)(de)壓接的(de)(de)(de)不(bu)充分，展示照片(pian)(pian)外觀的(de)(de)(de)轉側漲落(luo)，緙(ke)(ke)技十分巧奪(duo)天(tian)工(gong)，把作(zuo)者(zhe)(zhe)者(zhe)(zhe)摹緙(ke)(ke)得(de)維妙維肖，恍若(ruo)天(tian)成，其肌(ji)理(li)(li)(li)光澤(ze)感(gan)之美，時(shi)(shi)不(bu)時(shi)(shi)更勝于(yu)作(zuo)者(zhe)(zhe)者(zhe)(zhe)。這些人所(suo)要(yao)(yao)先拿(na)到(dao)的(de)(de)(de)緙(ke)(ke)絲(si)(si)音(yin)樂(le)管理(li)(li)(li)水平靜(jing)巨大(da)(da)(da)貢獻之高，絕無僅有中華國家(jia)古(gu)時(shi)(shi)緙(ke)(ke)絲(si)(si)音(yin)樂(le)管理(li)(li)(li)的(de)(de)(de)巔峰之作(zuo)，歷數后人緙(ke)(ke)絲(si)(si)影片(pian)(pian)集，也難見出其右者(zhe)(zhe)。

元代緙絲 

      元代緙(ke)絲一(yi)反南宋油潤輕柔之風，兼備簡(jian)練豪放不(bu)羈、古拙(zhuo)雄渾(hun)和渾(hun)樸寫實(shi)主義(yi)的(de)的(de)特(te)點，而美國對中國貴蘭色的(de)喜崇使(shi)面(mian)料內加(jia)金線的(de)具體(ti)做法推動一(yi)批典雅，獨(du)具一(yi)格(ge)21世紀獨(du)特(te)的(de)。緙(ke)絲作(zuo)品展(zhan)多盛(sheng)行于自(zi)制(zhi)與佛門和祝壽光于的(de)掛軸,多通過金彩。 

      元代緙絲(si)可能尚(shang)未挺(ting)好地續(xu)承唐宋近(jin)一(yi)年來的(de)(de)金牌老(lao)式，技術性(xing)和(he)造型藝術水準(zhun)找不(bu)到(dao)實現大的(de)(de)發展方向。但烏魯木(mu)齊市鹽湖(hu)發掘(jue)出的(de)(de)緙絲(si)花(hua)卉綠植熟悉地通過(guo)了(le)戧(chuang)色(se)法(fa)(fa)，增(zeng)強了(le)花(hua)的(de)(de)質感感；還(huan)在使用了(le)單雙子母經(jing)，使斷(duan)緯和(he)經(jing)線的(de)(de)通過(guo)越(yue)來越(yue)牢靠，并重點了(le)畫作上的(de)(de)描繪出效用，那就是(shi)前代緙絲(si)中并我窮見的(de)(de)手法(fa)(fa)。緙絲(si)《東方朔偷桃圖》軸(zhou)和(he)緙絲(si)《八仙(xian)拱壽圖》以職業歷史故事為為主，構(gou)思簡練，紙張規(gui)格寬(kuan)敞，這(zhe)也是(shi)元代緙絲(si)不(bu)一(yi)樣(yang)于前代緙絲(si)的(de)(de)一(yi)個(ge)新轉變 。 

 明朝緙絲

      明清緙(ke)(ke)(ke)絲(si)的(de)(de)(de)工藝平行在文化宋元(yuan)緙(ke)(ke)(ke)絲(si)的(de)(de)(de)優異傳統(tong)文化的(de)(de)(de)條件上面有(you)(you)十(shi)分(fen)驟的(de)(de)(de)趨勢。緙(ke)(ke)(ke)絲(si)構(gou)圖方(fang)法(fa)(fa)(fa)除(chu)立即沿(yan)用宋元(yuan)的(de)(de)(de)損緙(ke)(ke)(ke)、構(gou)緙(ke)(ke)(ke)、搭棱(leng)、結(jie)(jie)、刻鱗、高低戧、包心戧、木(mu)梳戧和參和戧等本身，創(chuang)立出(chu)了裝(zhuang)飾設計性(xing)(xing)味(wei)濃厚(hou)的(de)(de)(de)鳳尾戧，即由兩種(zhong)方(fang)式(shi)色(se)線調節緙(ke)(ke)(ke)織高低、寬(kuan)細有(you)(you)所不(bu)同于的(de)(de)(de)邊(bian)框，邊(bian)框的(de)(de)(de)戧頭(tou)一些粗(cu)鈍一些尖細，粗(cu)者短(duan)，細者長，寬(kuan)細兩色(se)相間(jian)陳列，因形如鳳尾狀(zhuang)而(er)而(er)出(chu)名。還創(chuang)立出(chu)了雙(shuang)子母(mu)經緙(ke)(ke)(ke)絲(si)法(fa)(fa)(fa)，即用三(san)根緯(wei)線在兩頭(tou)經線上線下(xia)盤圈，其結(jie)(jie)構(gou)特征(zheng)是在織造時需要隨我的(de)(de)(de)意向安排好圖片(pian)的(de)(de)(de)寬(kuan)細親疏，也需要隨主題(ti)知(zhi)識的(de)(de)(de)有(you)(you)所不(bu)同于而(er)調節織法(fa)(fa)(fa)，選(xuan)擇這般構(gou)圖方(fang)法(fa)(fa)(fa)，能使緙(ke)(ke)(ke)絲(si)紡織品十(shi)分(fen)部分(fen)黑白分(fen)明，親疏不(bu)規則(ze)而(er)不(bu)乏裝(zhuang)飾設計性(xing)(xing)性(xing)(xing)。

      北京(jing)在明(ming)緙(ke)(ke)(ke)(ke)絲(si)感覺(jue)線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)配置頗(po)為別具(ju)匠筑，常(chang)常(chang)用(yong)加織(zhi)金(jin)線(xian)(xian)(xian)、孔雀羽線(xian)(xian)(xian)和(he)雙(shuang)股(gu)強捻(nian)絲(si)線(xian)(xian)(xian)等(deng)技(ji)巧，這(zhe)當中緙(ke)(ke)(ke)(ke)孔雀羽線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)新工藝(yi)是(shi)將孔雀翎毛(mao)上的(de)(de)羽絨—根1根地(di)與(yu)絲(si)絨拈合而成，這(zhe)樣(yang)一來(lai)織(zhi)得出來(lai)的(de)(de)圖(tu)紋金(jin)翠奪目(mu)，幾不失(shi)去光澤(ze)。定陵挖出的(de)(de)明(ming)萬歷中國皇帝的(de)(de)緙(ke)(ke)(ke)(ke)絲(si)龍(long)袍即(ji)選取(qu)了(le)孔雀羽來(lai)緙(ke)(ke)(ke)(ke)織(zhi)龍(long)紋，使龍(long)袍更顯華貴。 北京(jing)在明(ming)緙(ke)(ke)(ke)(ke)絲(si)的(de)(de)繪畫藝(yi)術格調頗(po)富精麗艷(yan)逸之風(feng)，與(yu)宋朝緙(ke)(ke)(ke)(ke)絲(si)的(de)(de)淡雅莊嚴之韻，近(jin)于各指千秋，相異其趣。但到嘉靖已后，緙(ke)(ke)(ke)(ke)品報了(le)大規模操作(zuo)補色(se)，用(yong)絲(si)不細，織(zhi)造也較粗造，大是(shi)每況愈下(xia)之勢(shi)。 

宋朝緙絲 

      北宋(song)緙(ke)絲(si)制(zhi)造的(de)量(liang)之多(duo)前所尚無，除挺(ting)大量(liang)袍褂(gua)、官(guan)服、補子(zi)、隔斷屏風(feng)、掛(gua)屏、圍幔(man)、桌圍、椅披、坐(zuo)褥、靠(kao)墊、迎手、荷包(bao)、扇套和(he)包(bao)首(shou)等(deng)實用性(xing)強品(pin)外，還(huan)挺(ting)大量(liang)以書畫作品(pin)、詩(shi)詞(ci)和(he)佛相(xiang)等(deng)為表面相(xiang)親對象的(de)圖(tu)片搜索(suo)性(xing)緙(ke)絲(si)成(cheng)品(pin)。他們圖(tu)片搜索(suo)性(xing)緙(ke)絲(si)音(yin)樂(le)收藏品(pin)按為主(zhu)介紹(shao)可分成(cheng)如下以下三類：花鳥(niao)草蟲、湖山(shan)景致(zhi)、人物圖(tu)片的(de)故(gu)事、喜慶(qing)形(xing)狀、詩(shi)詞(ci)法書、佛相(xiang)梵經等(deng)。當中以清朝乾隆階(jie)段的(de)緙(ke)絲(si)最最充(chong)裕和(he)書型(xing)，緙(ke)織用絲(si)細勻，靈巧牢靠(kao)，嚴密美(mei)(mei)觀(guan)，為主(zhu)充(chong)裕，場面書型(xing)，大多(duo)是優(you)質之作，是緙(ke)絲(si)音(yin)樂(le)美(mei)(mei)術的(de)可貴之寶。 

      宋(song)朝緙(ke)絲(si)(si)(si)的(de)(de)現象(xiang)(xiang)行業變(bian)得(de)更(geng)加壯大(da)和(he)多(duo)樣化，在(zai)緙(ke)絲(si)(si)(si)技術應用(yong)(yong)上開創了雙層(ceng)緙(ke)(又(you)叫透緙(ke))，倆面兩邊(bian)云紋(wen)的(de)(de)圖(tu)(tu)(tu)案(an)均模糊整潔，柔性生產保持一(yi)致，可較部分地區中用(yong)(yong)開發雙層(ceng)玄關(guan)隔斷和(he)扇(shan)面等(deng)。在(zai)色(se)(se)(se)(se)線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)運(yun)用(yong)(yong)上，多(duo)所(suo)(suo)采用(yong)(yong)哪(na)幾種(zhong)有所(suo)(suo)區別(bie)色(se)(se)(se)(se)階或有所(suo)(suo)區別(bie)明(ming)(ming)度(du)的(de)(de)色(se)(se)(se)(se)絲(si)(si)(si)合捻而成的(de)(de)合色(se)(se)(se)(se)線(xian)(xian)(xian)，以便改善物象(xiang)(xiang)特色(se)(se)(se)(se)肌理及明(ming)(ming)暗(an)變(bian)動(dong)的(de)(de)現象(xiang)(xiang)力。舉個(ge)例子用(yong)(yong)純深綠的(de)(de)合股絲(si)(si)(si)緙(ke)織花葉(xie)的(de)(de)陽(yang)面，用(yong)(yong)深綠與黃(huang)綠的(de)(de)合色(se)(se)(se)(se)線(xian)(xian)(xian)緙(ke)織陰面，使葉(xie)片(pian)看起一(yi)小部分兒深一(yi)小部分兒淺，展示出(chu)明(ming)(ming)暗(an)變(bian)動(dong)，非常3d凹凸感。宋(song)朝緙(ke)絲(si)(si)(si)的(de)(de)色(se)(se)(se)(se)系搭配上較多(duo)使用(yong)(yong)的(de)(de)一(yi)個(ge)種(zhong)色(se)(se)(se)(se)由(you)深到淺堆積(ji)的(de)(de)“三藍(lan)(lan)緙(ke)法(fa)(fa)(fa)(fa)”、“ 墨(mo)筆畫(hua)緙(ke)法(fa)(fa)(fa)(fa)”和(he)“多(duo)色(se)(se)(se)(se)金緙(ke)法(fa)(fa)(fa)(fa)”等(deng)構圖(tu)(tu)(tu)方法(fa)(fa)(fa)(fa)。“三藍(lan)(lan)緙(ke)法(fa)(fa)(fa)(fa)”是(shi)在(zai)亮(liang)色(se)(se)(se)(se)屋里(li)，用(yong)(yong)深藍(lan)(lan)、晶藍(lan)(lan)、月白(bai)多(duo)色(se)(se)(se)(se)退暈(yun)，搶緙(ke)成多(duo)種(zhong)的(de)(de)圖(tu)(tu)(tu)案(an)圖(tu)(tu)(tu)紋(wen)的(de)(de)圖(tu)(tu)(tu)案(an)；“墨(mo)筆畫(hua)緙(ke)法(fa)(fa)(fa)(fa)”是(shi)在(zai)亮(liang)色(se)(se)(se)(se)屋里(li)用(yong)(yong)暗(an)紅色(se)(se)(se)(se)、深灰、淺灰三暈(yun)色(se)(se)(se)(se)搶緙(ke)法(fa)(fa)(fa)(fa)織制的(de)(de)圖(tu)(tu)(tu)案(an)圖(tu)(tu)(tu)紋(wen)；“多(duo)色(se)(se)(se)(se)金緙(ke)法(fa)(fa)(fa)(fa)”是(shi)在(zai)咖(ka)啡(fei)色(se)(se)(se)(se)屋里(li)用(yong)(yong)赤圓金、淡圓金和(he)鋁制七(qi)種(zhong)捻黃(huang)金白(bai)銀(yin)線(xian)(xian)(xian)，使緙(ke)絲(si)(si)(si)詩集有的(de)(de)圖(tu)(tu)(tu)案(an)圖(tu)(tu)(tu)紋(wen)閃(shan)爍絢麗(li)的(de)(de)郊果。“三藍(lan)(lan)緙(ke)法(fa)(fa)(fa)(fa)”和(he)“墨(mo)筆畫(hua)緙(ke)法(fa)(fa)(fa)(fa)”有的(de)(de)加金線(xian)(xian)(xian)勾邊(bian)。 

      北宋前中(zhong)期，皇(huang)(huang)官的(de)(de)掛(gua)屏和(he)插屏等也(ye)常(chang)有用(yong)(yong)絲(si)線緙(ke)織(zhi)(zhi)地紋(wen)(wen)(wen)，用(yong)(yong)毛線緙(ke)織(zhi)(zhi)圖(tu)(tu)(tu)紋(wen)(wen)(wen)圖(tu)(tu)(tu)片(pian)(pian)的(de)(de)織(zhi)(zhi)品，可稱呼(hu)“緙(ke)毛”，圖(tu)(tu)(tu)紋(wen)(wen)(wen)圖(tu)(tu)(tu)片(pian)(pian)體現了凹起硅(gui)膠的(de)(de)裝璜(huang)目的(de)(de)。北宋還(huan)新創“緙(ke)繡混色法”，即(ji)把(ba)緙(ke)絲(si)、刺秀和(he)彩繪圖(tu)(tu)(tu)案三種通過，在(zai)游(you)戲(xi)界面上方(fang)的(de)(de)主(zhu)體結構圖(tu)(tu)(tu)紋(wen)(wen)(wen)圖(tu)(tu)(tu)片(pian)(pian)上刷五彩絲(si)線刺秀而(er)(er)成，而(er)(er)游(you)戲(xi) 背景和(he)陪襯(chen)的(de)(de)圖(tu)(tu)(tu)紋(wen)(wen)(wen)圖(tu)(tu)(tu)片(pian)(pian)則(ze)用(yong)(yong)緙(ke)絲(si)方(fang)式緙(ke)織(zhi)(zhi)，這在(zai)肯定成度上加個強了布料的(de)(de)裝璜(huang)目的(de)(de)，多樣和(he)從而(er)(er)提高了緙(ke)絲(si)文化類的(de)(de)行為 力(li)。但別的(de)(de)問題，根(gen)據(ju)時間(jian)推(tui)移(yi)緙(ke)品游(you)戲(xi)界面著筆(bi)的(de)(de)出現幾(ji)乎錯用(yong)(yong)，也(ye)成了緙(ke)絲(si)織(zhi)(zhi)制中(zhong)偷工取巧者(zhe)經常(chang)用(yong)(yong)到(dao)的(de)(de)方(fang)式，那樣現狀分析在(zai)雍正后(hou)后(hou)非常(chang)優秀，幾(ji)乎僅僅只在(zai)物象的(de)(de)圖(tu)(tu)(tu)紋(wen)(wen)(wen)圖(tu)(tu)(tu)片(pian)(pian)輪廓線條處恰當緙(ke)織(zhi)(zhi)，余皆以筆(bi)繪染。這無疑(yi)了極大消弱(ruo)和(he)催殘(can)了緙(ke)絲(si)文化類本質上頗具的(de)(de)自己的(de)(de)特色，斷送了它(ta)的(de)(de)文化類生(sheng)物。到(dao)晚清，根(gen)據(ju)時間(jian)推(tui)移(yi)國勢的(de)(de)日(ri)薄(bo)西(xi)山(shan)，緙(ke)絲(si)粗劣之(zhi)作彌漫著于市(shi)，然而(er)(er)皇(huang)(huang)官費用(yong)(yong)之(zhi)地也(ye)罕(han)有精選，緙(ke)絲(si)文化類跨入了江河湖(hu)海日(ri)下的(de)(de)衰敗之(zhi)境(jing)。 

（南山兵由(you) 我國的一般及人們加工文化藝術史）